June 11th, 2016

фуражка

"Русский швейцарец" в войсках СС. 1941 г.

Оригинал взят у oper_1974 в "Русский швейцарец" в войсках СС. 1941 г.
       "Сменили боевое охранение. Утром я завалился спать. Во сне я увидел, как марширую на параде в Арнеме, устроенном по поводу перевода 11-го пехотного полка СС в дивизию СС "Дас Райх". Потом Вернер взял да запустил мне в каску ком грязи. Я в ужасе вскочил.
        Оказывается, парад мне при виделся не случайно - музыка играла наяву. Причем исходила она из трофейного громкоговорителя. Один немецкий военный марш сменялся другим. Я даже ущипнул себя - уж не сон ли это? Нет, музыка продолжалась. И вдруг словно по команде оборвалась, и мы услышали голос. Кто-то говорил на безупречном немецком языке:
      "Солдаты дивизии "Дас Райх"! К вам обращается ефрейтор Шульце из дивизии Х. Призываю вас сложить оружие. У вас остается 12 часов, после этого русские начнут атаку. Я видел, на какой технике они воюют. Переходите к нам! Поступите так, как я.
      Я насмотрелся на бессмысленное кровопролитие. Вы достойно сражались в Ельне. Русские это признают. Прекратите сопротивление! Вы жертвуете жизнью ради кучки поджигателей войны, пройдох, фашистов и капиталистов, захвативших вашу родину.
      Повторяю: складывайте оружие и переходите к русским. Только в этом случае вы увидитесь со своими родными и близкими..." И так далее в том же духе.


Collapse )

12241452_792789134184214_3148842156245097614_n.jpg


Buy for 500 tokens
Buy promo for minimal price.
double bird
  • filin7

Странный снимок

Пролистывая один частный архив, совершенно случайно мне попавшийся, в котором просто свалены были сканы старых снимков годов 60-ых (скорее, 50-ых, прошлого века), я обнаружил данный снимок. Он мне показался загадочным из-за явного наложения при фотосъёмке, а может, при печати. Правда, и то и другое видится маловероятным, если рассмотреть все возможные технические моменты такой неувязки: как мог в пространство негатива внедриться фрагмент иного негатива, да ещё и словно врисованным? Мало того, если мы вглядимся в изображение головы юноши вверху, без тела, то обнаружим, что на голове у него вполне современные наушники -- для нашего века, разумеется.
Collapse )

Стратегическое Авиационное Командование, 1958 год

Небольшой документальный фильм о Стратегическом Авиационном Командовании ВВС США, 1958 года.
Показаны командный бункер и его технические средства отслеживания и освещения обстановки и связи,
связная и шифровальная аппаратура, работа метеослужбы; собственно авиабаза, бомбардировщики В-52
и их взлет по тревоге:

Коптский крест

Анба Михаил, митрополит Асьюта.

Оригинал взят у serg_slavorum в Анба Михаил, митрополит Асьюта.
Михаил_асьют12.jpg

Михаил (Микаил) (4 июля 1921 - 23 ноября 2014) - один из старейших иерархов Коптской Церкви, митрополит египетского города Асьюта, занимавший свой пост 68 лет с 1946 по 2014. Также он по коптской традиции совмещал митрополичье служение с должностью настоятеля монастыря святого Макария в Нитрийской пустыне (Вади - Нитрун) до 2009 года.

Collapse )

бабочка

Буковина - значки

Оригинал взят у apdance1 в Буковина - значки

Буковина - историческая область.
В разное время принадлежала разным государственным формированиям:
Галицко-Волынскому княжеству, Королевству Венгрия, Молдавскому княжеству,
Турецкой Империи, Австро-Венгерской (Священной Римской) Империи, Российской Империи...
В настоящее время большая часть Буковины принадлежит Украине, меньшая - Румынии.

Черновцы.jpg..Хотин 1.jpg..Хотин.jpg

Черновцы (Черновицы), Хотин, Старожинец.

Сторожинец.jpg

Сочи 1952 года в цвете

Оригинал взят у visualhistory в Сочи 1952 года в цвете
Публикацию коллекции Владислава Микоши на сайте "История России в фотографиях" можно сравнить с открытием Семёна Фридлянда на сайте Денверского ун-та, с той лишь разницей, американцы подарили нам (в очередной раз!) нашу истории в оригинальном разрешении, а не в куцых 800 пикселях.
В остальном Микоша и Фридлянд вполне равнозначны по ценности (точнее, бесценности) их фотонаследия.

Страшно порадовал вид Пролетарского подъёма в Сочи 1952 года (Фридлянд снял его в цвете на 6 лет позже):
1952 Сочи. Пролетарский подъём. Владислав Микоша.jpg

Милый старый Сочи, которого давно уже нет, остался только сам подъём.

Конечно, качество цветопередачи оставляет желать лучшего. Это я пытался поправить, в оригинале выглядит так:
Collapse )

Что скрывается за многоразовыми ракетами Зиц-Председателя Маска?

Естественно эта статья не будет посвящена эксцентричному «миллиардеру» Илону Маску.

С ним всё понятно и он, по большому счёту, никому не интересен, так же как никому не интересны идиотские чемпионаты по пинанию кожаного мяча ногами.
Даже у хорошо оплачиваемых журнашлюшек иногда, между строк об очередном гениифутбола зицпредседателе, прорывается зелёная тоска: «Б-же, ну, почему именно я должен писать об этом говне??!»

Но деньги-то семье и детям зарабатывать как-то надо…. Вот и приходится оправдывать оказанное новым прогрессивным господствующим классом – классом номенклатурных феодалов высокое доверие, описывая «таланты» и все тонкости душевного состояния очередного футболёра идиота-зицпредседателя.
«Вкладывавшего средства в акции фармацевтической компании, за которой следил через газеты делая из него «гения, одного из тех, которые рождаются раз в столетие».

Ведь читатели не считают: сколько их, таких «гениев» было за последнее столетие?
Гейтс… Битлз…. Хьюз….
Вот о последнем и поговорим.
Или всё-таки лучше кино посмотрим?;-)Collapse )
Фотокамера

Самый массовый фотоаппарат «Смена»



«Смена» — наименование семейства советских шкальных фотоаппаратов. Все фотоаппараты «Смена» производились в расчёте на массового потребителя, поэтому отличались простотой устройства и невысокой ценой. Самый массовый фотоаппарат представил kun27guru в посте Смена


[Смена-6]Смена-6 — шкальный советский фотоаппарат выпускавшийся объединением ЛОМО с 1961 по 1969 год.

«Смена» — наименование семейства советских шкальных фотоаппаратов и другой фотографической техники, производившейся в 1939—1941 годах и с 1953 до 1990-х годов заводом ГОМЗ (впоследствии ЛОМО) в Ленинграде.
Все серийные послевоенные модели характеризуются общими конструктивными чертами:
- пластмассовый корпус;
- используемый фотоматериал — 35-мм перфорированная киноплёнка (фотоплёнка типа 135) в стандартных кассетах;
- размер кадра 24×36 мм;
- несменный объектив оптической схемы «Триплет» с фокусным расстоянием 40 мм и относительным отверстием 1:4, снабжённый ирисовой диафрагмой и механизмом наводки на резкость вручную по шкале расстояний;
- центральный залинзовый затвор с автоматическими выдержками в пределах 1/15 — 1/250 с и выдержкой «В»;
- колодка для крепления внешнего дальномера или лампы-вспышки;
- взвод затвора и перемотка пленки — раздельные.


В 1950-е годы выпускались фотоаппараты «Смена», основанные на базовой модели, разработанной в 1952 году. К ним относятся: «Смена-2», «Смена-3» и «Смена-4». На аппаратах стоял оптический видоискатель. В 1960-е годы выпускались фотоаппараты в новом корпусе с характерным утолщением под левую руку, известном как «Смена-классик» (с пятой по девятую модель, кроме «Смены-8М»), видоискатель рамочный.


До появления «Смены-8» (1963 год) фотоаппараты не имели механизма обратной перемотки плёнки: плёнка транспортировалась в пустую приёмную кассету. В начале 1970-х годов начато производство «Смены-8М» и «Смены-Символ», имевших более современный вид, улучшенную эргономику. На «Смене-8М» остался рамочный видоискатель, «Смена-Символ» — с курковым взводом затвора, совмещённым с перемоткой плёнки.


На фотоаппаратах «Смена-Символ», «Смена-19», «Смена-20» и «Смена-35», пришедшим на смену ;) стояла несъёмная приёмная катушка, обязательно происходила обратная перемотка отснятой фотоплёнки, видоискатель оптический. Большинство моделей снабжались синхроконтактом, некоторые — автоспуском.
Как и полвека назад удивляет несоответствие лёгкого пластмассового аппарата и тяжёлого массивного чехла-футляра из двух неразделяемых частей.


Суммарный объём выпуска моделей «Смена-8» (1963—1971) и «Смена-8М» (1970 — середина 1990-х), отличавшихся только внешним оформлением и отсутствием автоспуска на модели «Смена-8М», превысил 20 млн шт. «Смена-8М» занесена в книгу рекордов Гиннесса, как самый массовый фотоаппарат в мире.


Фотоаппараты семейства «Смена» при весьма низкой цене обладали неплохими техническими характеристиками, благодаря чему получили очень широкое распространение, в том числе как инструмент обучения начинающих фотографов в фотокружках и фотоклубах. Рядом со спусковой кнопкой находится счётчик кадров и таблица-памятка чувствительности плёнки.


Объектив — ЛОМО «Триплет» Т-43 4/40 (три линзы в трёх компонентах), несменный, просветлённый. Угол поля зрения объектива — 55°. Диафрагма ирисовая. Доступные значения диафрагмы — от 1/4; 1/5,6; 1/8; 1/11; f/16; на противоположной стороне экспозиционная шкала: 4, 5, 6, 7, 8, положение которых соответствуют значениям диафрагмы. Кольцо диафрагм небольшого диаметра, находится рядом с линзой.


Шкала глубин резкости расположена симметрично по обе стороны от индекса шкалы расстояний. Кольцо выдержек «Смены-6» — самое большое в диаметре, на шкале выдержек нанесено — В; 15; 30; 60; 125; 250; и под ними мелкими цифрами экспозиционная шкала: 4, 5, 6, 7, 8.


Фотографический затвор — центральный, залинзовый, отрабатываемые выдержки — 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250 и «В». Имеется автоспуск. Взвод затвора не сблокирован с перемоткой плёнки.


Тип применяемого фотоматериала — фотоплёнка типа 135 в кассетах. Размер кадра — 24×36 мм. Плёнка транспортируется из подающей кассеты в приёмную, обратная перемотка плёнки не предусмотрена. Корпус «Смена-6» — пластмассовый, со съёмной задней стенкой.


Регулировочное кольцо расстояний имеет не только риски, но и характерные выемки. На шкале нанесены расстояния до объекта: 1 м; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; ∞. Рычажок затвора — вверху справа, рычажок автоспуска — внизу слева.


Производитель: ЛОМО.
Год выпуска: 1961—1969
Тип: Шкальный фотоаппарат.
Фотоматериал: Плёнка типа 135.
Размер кадра: 24×36 мм.
Тип затвора: Центральный.
Объектив: Триплет «Т-43» 4/40.
Фокусировка: Ручная.
Экспозамер: Ручная установка.
Вспышка: Синхроконтакт «X»
Видоискатель: Рамочный.
Размеры: 70×100×60 мм.
Масса: 350 г.



[Инструкция]Руководство по эксплуатации фотоаппарата «Смена-6»



Страница 1


Основные данные


Части фотоаппарата


Шкала глубин резкости


Выбор экспозиции


Зарядка кассеты


Зарядка фотоаппарата


Фотографирование


Общие указания

Школьный шкальный фотоаппарат «Смена-6», отличался невысокой ценой. Вместе с фотоаппаратом мне приобрели фотоувеличитель; красный фонарь; рамка для кадрирования; кюветы для проявки, промывки и закрепления фотографий; бачок для проявки плёнки; пинцет; резак и пр. Первые фотографии мы печатали с отцом, как и все фотолюбители в то время, закрывшись в тёмной ванной. Сменой были сняты мои первые кадры.

205 лет назад. Виссарион Белинский


В.Г. Белинский в своём кабинете. Офорт О. Дмитриева. 1948

30 мая (11 июня) 1811 года родился Виссарион Григорьевич Белинский, "неистовый Виссарион", литературный критик, которого В. И. Ленин называл "революционной фигурой".
Весь портрет Виссариона Григорьевича можно составить по такому маленькому штриху из его биографии, сохранённому Тургеневым: "Мы не решили ещё вопроса о существовании Бога, — сказал он мне однажды с горьким упреком, — а вы хотите есть!.." ... Но не пришло бы в голову смеяться тому, кто сам бы слышал, как Белинский произнёс эти слова".


Однако в наше время более злободневно звучит и лично мне чаще вспоминается другой эпизод из биографии Белинского. Достоевский как-то встретил больного, осунувшегося Белинского — он умирал от чахотки — на Знаменской площади. Он стоял и смотрел на строительные леса, которые возвышались за забором. Там строился первый в России железнодорожный вокзал Николаевской железной дороги, которая должна была связать Петербург и Москву.
— Я сюда часто захожу взглянуть, как идёт постройка, — сказал он. — Хоть тем сердце отведу, что постою и посмотрю на работу: наконец-то и у нас будет хоть одна железная дорога. Вы не поверите, как эта мысль облегчает мне иногда сердце!.."
Мы за XX век, полный разнообразными достижениями прогресса, Днепростроями и Магнитками, "объелись" ими и разучились их по-настоящему ценить. Спокойно и почти равнодушно смотрим, как по всему бывшему СССР закрываются и сносятся заводы, фабрики, неумолимо идёт деиндустриализация и развивается откат в "тёмные века", и даже не видим в том ничего особенно страшного. Collapse )

Фирменный стиль фирменного магазина

Оригинал взят у sazikov в Фирменный стиль фирменного магазина




Реклама фирменного магазина. Какой она должна быть? Каковы ее основные задачи? Какими средствами их можно решить? Еще в 1981 году, со страниц журнала «Реклама», на эти вопросы попыталась ответить Наталья Семеновна Добробабенко, используя для этой цели опыт работы отдела рекламы и исследования спроса СХКБ Мосшвейпрома, выполненной по заказу фирменного магазина «МС» («Мужские сорочки») производственного швейного объединения «Москва». Ниже приведен текст исследования Натальи Семеновны.

Collapse )

По страницам журнала "Реклама", 1981 год.
фуражка

Навести порядок в Ташкенте. 1865 г.

Оригинал взят у oper_1974 в Навести порядок в Ташкенте. 1865 г.
         "16 лет тому назад, на нашем крайнем юго-востоке, за киргизской степью, в самой глуши и глубине Средней Азии, в ночь с 14-го на 15-е июня, незначительный отряд, пользуясь темнотою ночи, пробирался по садам громадного по пространству стотысячного азиатского города, окруженного рвом и высокой стеной, с целью подойти незаметно к воротам и овладеть им.
          Какая смелость! Какая дерзость! Как оторвавшееся от массивной тучи облачко блуждает одно в необъятном пространстве по поднебесью и оставляет по пути тут и там едва заметные клочки, так и эта ничтожная горсть смельчаков оторвалась от родного материка, гуляя по степи, забралась в самую глубь варварской замкнутой азиатской страны и с дерзкою отвагой подкрадывается к громадному, уснувшему в тени своих садов укрепленному городу, который, проснувшись, пожалуй, охватит и раздавит дерзких смельчаков...
          Но то была горсть отважных русских пионеров, которая уже много десятков лет гуляет по необъятной киргизской степи, проводит в нее и водворяет в ней русское имя, русскую славу и русские интересы, а с ними мир и порядок!
         То были герои: Узун-агача, Пишпека, Аулиеата, Чимкента, Акмечети, Туркестана, Икана, Акбулака и Сарытюбе, которые привыкли не считать, а бить врага! Там были боевые степные русские офицеры, а во главе стоял - Черняев!
         Скажет-ли кто теперь что это горсть дерзких смельчаковъ? нет, это горсть отважных и смелых пионеров великой матушки России, посланных сю с высокой миссией открыть дорогу и отворить ворота в эту неведомую варварскую Азию!..


Collapse )

image0013.jpg


Народная фотография , 1860-1880 гг.

Оригинал взят у proshakov в Народная фотография , 1860-1880 гг.
1.jpg
Плотник

Ферротипия была изобретена в 1853 году французом Мартеном/Ad.Martin. По его методу позитивные изображения появлялись при засветке металлических пластин, покрытых мокрым коллодионом (особой фотоэмульсией); после проявки фотография покрывалась лаком. В США и Германии ферротипия (фотография на металле) и амбротипия (фотография на стекле с использованием коллодиона того же состава, что и в ферротипии) приобрели большую популярность. Амбротипия к Германии стала популярным развлечением для туристов, совершающих восхождение в горы или приезжающих па ярмарку попить пива; ферротипия в США — одно из балаганных развлечений в провинции. Ферротипия появилась в России в 1880-х годах и к концу XIX века стала искусством для всех слоев общества. Завезенная «немцами» из Европы ярмарочная ферротипия «пользовалась дурной славой, поскольку исполнялась преимущественно в тех случаях, когда в очень короткий промежуток времени необходимо было получить несколько изображений одного и того же лица; например, в переносных фотографических павильонах во время народных гуляний. Снимающего ставили быстро перед камерой, работали самые несведущие шарлатаны и снимали с клиента за очень малую плату фотографию, которая с оригиналом часто имела лишь самое отдаленное сходство» («Руководство по ферротипии», С.-Петербург, 1893). Но одновременно в конце XIX века ферротипы снимаются в известных мастерских Санкт-Петербурга, Москвы, Киева, Ярославля; эти пластины были в собраниях известнейших российских фамилий, среди которых — Романовы, Тютчевы и др. Ферротипы этого круга отличаются от ярмарочных не только личностью изображенных, но и тончайшей светотоновой моделировкой, мастерством композиции снимков. Вероятно, после публикации в конце века нескольких серьезных изданий по ферротипии эта техника на короткое время вошла в моду.

Collapse )