March 21st, 2016

Основной

Воскресный позитив: Обнаженная натура в творчестве великих художников (+18)

Оригинал взят у aloban75 в Воскресный позитив: Обнаженная натура в творчестве великих художников (+18)
Обнаженная натура в творчестве великих художников. Дега, Энгр, Давид, Мане, Боттичелли, Ренуар и многие другие (100 работ). Я не стал возле каждой картины указывать авторство и название. Интресующиеся могут кликнуть по изображению и там прочитать все это в правом верхнем углу.




1. Abrupt Clio Team 1849 Antigna Alexandre AprКs le bain After the bath.jpg



Collapse )



Buy for 500 tokens
Buy promo for minimal price.

Мир вдруг стал цветным

Оригинал взят у skif_tag в Мир вдруг стал цветным
В марте 1954 года, шестьдесят два года назад, компания Radio Corporation of America (RCA) начала выпуск первых цветных телеприемников CT-100.




Когда то давно, без малого 46 лет назад, в 1970 году, Дженис Джоплин пела:

О, Боже, купи мне «Мерседес Бенц»
О, Боже, купи мне цветной телевизор


Трофейные Мерседесы наши люди помнили, но что за блажь такая - "color TV" ? - ломали голову трудящиеся.
Неужели так плохо живёт народ в кап.странах, что автомобиль и цветная плёнка(!) для них вещи одного порядка?
(Для справки. В 1954 году телевизоры имели 72% семей в США. В СССР в 1965 году телевизор имели 24% семей.  Справедливости ради надо заметить, что и европейские страны в 50-е годы здорово отставали по всем параметрам от США)
Я помню эту плёнку... Наподобие той, на которых делали рентгеновские снимки, только размером с экран телевизора и тремя цветными полосками, плавно перетекающими друг в друга. Сверху - голубая, по центру - розоватая, а внизу - зелёная. Логика понятна - небо, лицо, травка. Или что то одно...
Это был год 74-й, я прикладываю радужную плёнку к экрану дедушкиного чёрно-белого "Львiва", и вижу ведущего "В мире животных" Згуриди - посиневший лоб, красноватый блеск в глазах и ярко зелёный костюм...

Может быть я тогда первый раз задумался о несовершенстве мира, и о том, что среди взрослых тоже попадаются глупцы. Ну, раз выпускают такую вот плёнку?))

А между тем на океаном уже 10 лет как велось регулярное телевещание в цвете, и минуло уже 20 лет с тех пор как появились первые цветные телевизоры!
Collapse )
James Hart Dyke

Антисоветские плакаты 20-х - 30-х годов. Франция

Оригинал взят у coldsteelknife в Антисоветские плакаты 20-х - 30-х годов. Франция

Антисоветские плакаты 20-х - 30-х годов

Под катом 14 плакатов с переводом надписей.
Collapse )

Софи Лорен (фото на балконе)

Оригинал взят у kartam47 в Софи Лорен (фото на балконе)
Дэвид Сеймур: "Это фото не было запланировано в нашей сессии. Я сделал его в перерыве между съёмками. София была прекрасна".


4afNRey4_inettools.net_resize_image


Софи Лорен. Рим, 1955.
Фото: Дэвид "Ким" Сеймур (David "Chim" Seymour).

Collapse )

Омская инфографика времён Гражданской войны

Оригинал взят у stariy_voin в Омская инфографика времён Гражданской войны

Не часто такой креатив попадается в документах военных организаций, тем более в годы войны.
Поэтому делюсь)
История Высшей военной школы Сибири за 1920-1922 годы, в картинках:

Collapse )

Зенитно-прожекторное училище Красной Армии в Омске

Оригинал взят у stariy_voin в Зенитно-прожекторное училище Красной Армии в Омске

На фото: Омск. 7 ноября 1945г. Прожекторные установки училища на параде.
Collapse )
saint (святые из Бундока)

Почему Америка осталась без Кубы?

Оригинал взят у deagosto в Почему Америка осталась без Кубы?
Это история о гольфе, дипломатии и важности момента.

Далеко ни все знают, что отношения между Кубой и Америкой далеко не сразу стали плохими. И в большей степени в ухудшении этих отношений виноваты американские власти.


Первый визит Фиделя Кастро в США произошел в апреле 1959 г. Это был не дипломатический тур, а частная поездка по приглашению «Американской гильдии издателей».
Collapse )

История отношений Кубы и США в карикатурах Латуффа

Итак, президент США впервые за 88 лет ступил на землю Кубы — острова Свободы, с которым Америка вела непрерывную борьбу всеми доступными средствами с самого момента кубинской революции, более полувека. Куба не преминула указать наведавшейся к ней американской "хромой утке" её место: главу Белого дома встречал в аэропорту лишь кубинский министр иностранных дел, а не лидер страны Рауль Кастро. Что уязвило, между прочим, соискателя президентского поста Трампа, написавшего на своей странице в Twitter: «Президент Обама приземлился на Кубе, это важное событие, а Рауль Кастро даже не встретил его, хотя встречал Папу Римского и остальных. Никакого уважения».
Вот как прокомментировал рисунком визит Обамы левый бразильский карикатурист Карлос Латуфф:

Collapse )

Милашка Betty Boop

Оригинал взят у proshakov в Милашка Betty Boop
8cd4caf7a7a5_21e227c2fd474c669000b4e8e70a2ca6_449.jpg
Голова - гигантский арахис, густо накрашенные тушью глаза, "губки бантиком", кукольный голос, завитые волосы и ничего не скрывающее платье - идеальная hot jazz baby, вызывающая и обольстительная, но в то же время сохраняющая "сладкую невинность", так любимую американцами - Бетти завоевала сердца всей страны, став к 1932 году первой и единственной мультипликационной "звездой". Она была равна кинозвёздам и в то же время была неизмеримо более свободна - в ранних мультфильмах Бетти то и дело раздевается или же щедро раздаёт поцелуи.


Collapse )

К 145-летию Парижской Коммуны


Китайский плакат в честь Парижской Коммуны

Исполнилось 145 лет Парижской Коммуне. Возможно, кто-то считает, что страсти вокруг этого исторического события уже улеглись и настала пора его взвешенной, спокойной оценки. Но как бы не так! Как говаривал китайский премьер Чжоу Энь-лай, "ещё слишком рано оценивать Великую Французскую революцию". Так и тут. Вот что пишут о Парижской Коммуне современные китайские антикоммунисты в книге, выпущенной в Москве на русском языке ("Девять комментариев о коммунистической партии"):
"В то время в Париже, как свидетельствуют и французы, и иностранцы, Парижская Коммуна была группой всё сокрушающих, лишённых каких-либо идеалов, бродяг. Поселившись в красивых зданиях и больших особняках, поедая необычную для них, вкусную пищу, они заботились только о наслаждении сиюминутным счастьем и не задумывались о будущем. Во время восстания французские коммунары наложили цензуру на прессу. Они взяли в заложники и позже расстреляли архиепископа Парижа и исповедника короля Жоржа Дарбуа. Просто ради своего личного удовольствия они безжалостно убили 64 священнослужителя, поджигали дворцы, разрушали правительственные учреждения, частные дома и исторические памятники. Богатство и красота французской столицы не имели себе равных в Европе. Однако во время восстания Парижской коммуны здания были сожжены дотла, а людей убивали. Такие злодеяния и жестокость редко встречались в истории" (стр.30-31).
Такие-то дела. А может быть, в Китае просто время течёт с иной скоростью, чем у нас, в Европах, и поэтому деяния коммунаров там оценивают с таким пылом одобрения или осуждения, как будто они произошли вчера? :)
Collapse )

Пять колец и многое другое



Для дизайнеров Олимпийские игры всегда были исключительной возможностью попробовать свои силы. Для некоторых работа над дизайнерским обеспечением игр стала своеобразным творческим трамплином, привела к известности. Опыт подготовки и проведения Московской Олимпиады оказался довольно успешным. Многие вещи, опробованные тогда впервые, вошли в традицию всех последующих олимпийских состязаний.

[Читать дальше]


В 1980 году страна готовилась встретить свои первые Олимпийские игры с размахом. Москвичи, оставшиеся в те совсем не жаркие июльские дни в столице, потом долго вспоминали атмосферу олимпийских недель. Москва за несколько дней буквально преобразилась: исчезли толпы приезжих, снующих по столичным магазинам и скупающих все подряд, в самих магазинах появились товары, которые еще недавно трудно было достать. В метро диктор объявлял остановки сначала на русском, а затем на английском языке. По улицам города гуляли группы иностранных гостей.





Вопреки ожиданию, их было не так много. Не все пошло гладко: из-за введения советских войск в Афганистан спортсмены и туристы из многих стран на Московскую Олимпиаду просто не приехали.
И все же москвичи в эти дни получили редкую возможность порадоваться чистоте столичных улиц, их праздничной освещенности, отсутствию хулиганов и пьяных. Заботиться о «фасаде» московские власти всегда умели.



Готовиться к проведению игр в Москве начали заранее: решением Мосгорисполкома от 27 февраля 1976 года за номером 470 в соответствии с решением Президиума Совета Министров СССР (протокол заседания от 7 января 1976 года, № 1, п. XXI) было организовано Главное управление по подготовке г. Москвы к проведению XXII Олимпийских игр (Главмосолимпиада).



Специально к Играм XXII Олимпиады был разработан свой фирменный стиль, дополняющий международную олимпийскую символику. Он включал в себя официальную эмблему Олимпиады-80, официальный талисман, официальный шрифт и спектр цветов, спортивные пиктограммы и пиктограммы сервиса.



Автором всем хорошо знакомой официальной эмблемы Олимпиады-80 был тогдашний студент Строгановки Владимир Арсентьев.



В стремлении иметь эмблему, выполненную на высоком художественном уровне, Оргкомитет «Олимпиады-80» в 1975 году объявил конкурс. Восемь с половиной тысяч авторов — художники, архитекторы, представители самых различных профессий прислали свои предложения, всего свыше 26 тысяч эскизов. Эскизы приходили не только из Советского Союза, но и из Венгрии, ГДР, Индии, Канады, Кубы, Польши, Мали, ФРГ и Чехословакии. Все предложения были рассмотрены жюри конкурса, и предпочтение было отдано эмблеме, разработанной Арсентьевым. Правда, проект Арсентьева оказался «сырым» и его пришлось «дотягивать» мастерам-графикам Валерию Акопову и Василию Дьяконову.



Всем миром выбирали и кандидата на официальный талисман Олимпиады-80. Ведущий телевизионной передачи «В мире животных» Василий Песков обратился к зрителям с просьбой высказать свое мнение, каким должен быть официальный талисман Олимпиады-80. Это предложение вылилось во всенародное обсуждение. Вот что позднее писал Песков: «Более сорока тысяч писем пришло из всех уголков нашей страны от людей разного возраста, разных профессий, разной степени знания нашей природы, но очень горячих, заинтересованных писем». Предлагали «кандидатуры» зубра, орла, пчелы, лошади, собаки и даже петуха. Но все же победу одержал медвежонок — 80% телезрителей отдали ему свои голоса.



Изобразил медвежонка «Мишу» московский художник, знаменитый иллюстратор детских книг Виктор Чижиков. В отличие от талисмана мюнхенской Олимпиады таксы Вальди и монреальского бобра Амика, Миша смотрел прямо в глаза зрителя, его открытый радостный взгляд сразу располагал к себе и взрослых и детей. Так что московский медвежонок по заслугам считается одним из самых удачных олимпийских талисманов.



Но и Миша потребовал определенной доработки, было не ясно, как же перевести в объем нарисованное Чижиковым «каноническое» изображение. Для этой цели замечательным рисовальщиком Евгением Мигуновым была создана серия рисунков — методическое пособие для художников. Миша там изображался в различных графических техниках и вместе с человечками на пиктограммах занимался всеми видами олимпийских состязаний.



Эмблема и талисман Олимпиады-80 заняли центральное место в комплексе дизайнерского оформления столицы, но нужно было еще помочь приезжим ориентироваться в незнакомом городе. Поэтому всюду появились пиктограммы.



Спортивные пиктограммы разработал московский художник Николай Белков — в то время дипломник Ленинградского высшего художественно-промышленного училища им. В. И. Мухиной, разработка спортивных пиктограмм была его дипломной работой. В качестве прототипа он использовал систему пиктограмм разработанную «зубром» мирового графического дизайна Отлом Айхером для известной фирмы ЭРКО к Мюнхенской олимпиаде 1972 года. Но пиктограммы Айхера производили дробное впечатление, в них не было найдено точное соотношение знакового поля и силуэта, как следствие силуэты «плавали», производя впечатление неустойчивости и незавершенности композиции. Все эти проблемы Белков постарался разрешить в своей работе, но как оборотная сторона медали, многие его фигурки оказались «зажатыми» в графическом поле знака.



Для средств справочно-информационной службы Олимпиады-80 систему графических символов создавал целый коллектив художников Мастерской прикладной графики Комбината графического искусства МОХФ РСФСР (В. Акопов. М. Аникст, А. Гурков, Г. Дауман, В. Дьяконов, В. Железняков, А. Крюков, В. Мирошин, И. Тихомиров, Б. Трофимов, А. Шумилин). Всего было разработано 239 оригинальных знака сервиса, которые прошли апробацию на патентную чистоту и были утверждены Оргкомитетом «Олимпиады-80». Позднее система пиктограмм сервиса была удостоена Золотой медали на Международной биеннале графического дизайна в Брно.



Прежде всего, были определены необходимые виды сервиса, предприятия торговли, питания, бытового обслуживания, спортивные сооружения, транспорт и т. д. В соответствии с этим все пиктограммы были разбиты на 8 групп. Цельность и стилевое единство всей системы знаков позволили идентифицировать знаки, как в рамках отдельной группы, так и во всей системе. Например, пиктограммы «блинная», «вареники», «пельмени», «пирожки», «шашлычная», «чебуречная» решались в виде стилизованной поясной фигуры повара, держащего на подносе соответствующее блюдо. Такой же принцип использовался во всех остальных группах. Как правило, фигуры, элементы, используемые в пиктограммах, имели единый характер рисунка и масштаб изображения. Пиктограммы сервиса к московской Олимпиаде получили высокую оценку мирового графического сообщества, в том числе удостоились похвалы Отла Айхера.
Кроме пиктограмм сервиса, были разработаны графические средства информации. Всюду, где проходили соревнования, были сделаны в нужных местах идентичные надписи на трех языках: трибуна, сектор, вход, ложа, ряд, места, буквенные обозначения в соответствии с аккредитацией, типовые указатели. Эти надписи имели единые типоразмеры, цвет и выполнялись официальным шрифтом Олимпиады-80 — гарнитурой «футура медиум» типа «гротеск».



Специально для Олимпиады московским художником-графиком Анатолием Музановым было разработано кириллическое начертание этого шрифта. Благодаря использованию единого шрифта, тексты на олимпийскую тематику существенно отличались от других надписей, которых, в любом большом городе встречается бесчисленное множество.



Всесоюзным научно-исследовательским институтом полиграфии был разработан цветовой спектр Олимпиады, он состоял из шести основных цветов — светло-зеленого, зеленого, голубого, красного, оранжевого и желтого, а также одного дополнительного — золотого. В этой работе приняли участие художники О. Безухов, А. Музанов и В. Кобрин. Надо сказать, что спортивные мероприятия проводились не только в Москве, но и в Ленинграде, Таллине, Киеве и Минске. Помимо официального цветового спектра московской олимпиады, каждому олимпийскому городу была представлена отличительная цветовая символика. Москва получила красно-белый, Ленинград — бело-голубой тон.



Одной из характерных черт московской Олимпиады стало грандиозное по своей масштабности дизайнерское оформление города. Попытки органично соединить спорт и городскую жизнь олимпийской столицы предпринимались и ранее, но никогда еще дизайнеры не решали задач по комплексному оформлению города к Олимпийским играм. Результаты этой работы были высоко оценены Международным олимпийским комитетом.





Декоративные объемно-пространственные установки, флаги расцвечивания, стяги и перетяжки, вымпелы и флажки небольших размеров — все это придавало площадям и улицам города красочность и нарядность. Комплексную схему и эскизные проекты художественно-рекламного оформления Москвы по заказу Оргкомитета «Олимпиада-80» разрабатывало ГлавАПУ г. Москвы («Моспроект-2»).





Над составлением Генеральной схемы комплексного оформления Москвы к Олимпиаде работал авторский коллектив мастерской № 10 под руководством Абрама Гуркова.





В работе так же участвовали группы районных художников и архитекторов, а в оформлении праздничных гуляний, были использованы разработки творческой группы под руководством Евгения Розенблюма. Материальное воплощение проектов, монтаж и демонтаж всех оформительских конструкций выполнило Главное управление городского оформления и рекламы Мосгорисполкома (Мосгороформление).





К Олимпиаде было изготовлено много сувенирной продукции с олимпийской символикой.





Впечатляющим финалом двухнедельного праздника стала церемония закрытия Олимпиады. Сочетая мотивы, на первый взгляд совершенно разнородные — греческую танцевальную классику, русский народный карнавал, хореографические и обрядовые традиции народов союзных республик, формы физкультурных парадов, — большой авторский коллектив во главе с главным режиссером праздника Иосифом Тумановым и главным художником Рафаилом Казачеком создал грандиозный прощальный праздник, впечатливший не только 100 тысяч зрителей, присутствовавших на стадионе Лужники, но и миллионы телезрителей во всем мире. Именно с московской олимпиады повелось проводить грандиозные церемонии открытия и закрытия игр.







В статье использованы материалы из архива "Мосгороформления", а также из книг и альбомов: К.Г. Ческидов "Художник и олимпийская Москва" М., 1984; О.В. Немиро "Праздничный город. Искусство оформления праздников. История и современность" Л., 1987; А.В. Сазиков, Т.Б. Виноградова "Москва в праздники и в будни" М., 2007.


Основной

Дореволюционная Россия в фотографиях: Барнаул

Оригинал взят у aloban75 в Дореволюционная Россия в фотографиях: Барнаул
Бурнаул. Виды города. Начало XX века.






Collapse )




Старый

Фотографии со съемочной площадки фильма "Три толстяка" 1966 год

Оригинал взят у jussi62 в Фотографии со съемочной площадки фильма "Три толстяка" 1966 год
Странно, но нигде не нашел, что часть данного фильма снимали в Таллине.
Однако, на фотографиях эстонского фотографа Виктора Калмре именно Таллин
ImageServlet (3)

Collapse )

Лётка

Оригинал взят у yuri_ne_gagarin в Лётка
Многие известные мне блогеры, уже успели побывать в этом знаменитом, не только для Оренбурга, но и пожалуй для всей страны здании.



Как только я вернулся в родной город и обустроился, стал нарезать круги вокруг него... Но - все было забито-заколочено. И вот сегодня
Collapse )

Лётка-3

Оригинал взят у yuri_ne_gagarin в Лётка-3
Продолжаю серию постов о историческом здании нашей Лётки. В 1993 году Оренбургское высшее военное авиационное училище летчиков было расформировано. Из литовского города Шауляй на военный аэродром Оренбург-2 и территорию училища был перебазирован 117 военно-транспортный авиационный полк. Вот он, парадный вход здания, но даже к нему не подойдешь сходу (фотал еще летом).



Collapse )

кот

Немцы и русские в плену.

Оригинал взят у kleomen в Немцы и русские в плену.
     
         Точнее это ещё не плен, а  момент пленения, либо первые дни после него. Сюжет драматичный,   как и вся война, но есть в нём какая-то своя интрига,  сложная смесь различных качеств: героизм и  трусость, отчаяние и радость. Я постарался исключить в подборке эпизоды пропаганды, жестокости и унижения. Это скорее репортажная съемка, которая позволяет взглянуть на лица и личности. Противники проявляют интерес  друг к другу при взятии в плен, нет жестокости. Но мы не должны забывать что потом, в нацистких лагерях, миллионы советских солдат были уморены и уничтожены. Судьба немцев была более счастливой. http://kleomen.livejournal.com/113129.html


В начале войны больше любопытства к противнику. Кому-то оказывают медицинскую помощь, угощают сигареткой.

Один из первых сбитых немецких лётчиков.


Collapse )

Основной

СССР глазами иностранцев: 1970 г. Фредди Гро в Москве (68 фото)

Оригинал взят у aloban75 в СССР глазами иностранцев: 1970 г. Фредди Гро в Москве (68 фото)
1970 г.  Фредди Гро в Москве. Иностранец, посетивший СССР и запечатлевший увиденное на фотоплёнку.








Collapse )