March 11th, 2016

James Hart Dyke

Список дедушки Степана

Оригинал взят у novayagazeta в Список дедушки Степана

Имеют ли палачи право на защиту чести и доброго имени?

https://img-fotki.yandex.ru/get/39073/204152192.20/0_211a0f_a9416780_orig

Сергею Борисовичу Прудовскому сейчас 66 лет. Ровно столько было его деду, когда он вернулся домой после пятнадцати лет лагерей. Прудовский застал деда при жизни.

В 1955‑м, когда дедов срок закончился, семья Прудовских приехала в Москву из Тбилиси (там служил отец) — встречать его. Сергею Борисовичу было тогда шесть лет, он помнит, как увидел Степана Ивановича Кузнецова, своего дедушку, в первый раз: в окне Измайловской больницы, куда тот попал сразу после освобождения (с больным сердцем). Уставшее лицо, длинная седая борода, усы. Шестьдесят шестой день рождения дед встретил в больнице. Прямо туда ему принесли справку о реабилитации. Приговор отменен, дело прекращено за отсутствием состава преступления.

Вот история деда Степана

Степан Иванович Кузнецов был агрономом. Он окончил Тимирязевскую академию, устроился работать в Наркомзем. В 1929 году его командировали в китайский Харбин — узловую станцию Китайско-Восточной железной дороги. Его отправили закупить большую партию соевых бобов, но в итоге оставили для изучения культивирования сои. К 32‑м году он там стал уже начальником земельного отдела. Но через три года СССР продал долю в КВЖД самопровозглашенному государству Маньчжоу-го (под контролем Японии) и спешно начал эвакуировать оттуда своих граждан.

Collapse )
Buy for 500 tokens
Buy promo for minimal price.

Фотографии Роксанны Лоуит.

Роксанна Лоуит не училась фотографии в специальном учебном заведении. Она окончила Технологический институт моды в Нью-Йорке со степенью в области истории искусства и текстильного дизайна.

Её карьера в качестве дизайнера по текстилю была весьма успешной, когда она, по её словам, "кое-что поняла".

"Я писала портрет, а у моделей не было времени для долгого позирования, поэтому я фотографировала их. И мне так понравилось получать мгновенное изображение, что я сменила кисти на фотоаппарат».

Роксанна Лоуит, которая начинала фотографировать в конце 70-х годов камерой 110 Instamatic.
уже в течение более сорока лет снимает мировых звезд.

В объективе ее камеры – актеры, певцы, модели и другие персонажи богемы. Она работала для рекламных кампаний Moët & Chandon, Dior, Emporio Armani, Barneys NY, Vivienne Westwood и Cosmo.

Работы Роксанны Лоуит отмечены несколькими международными наградами, она издала несколько книг, в частности - фотоальбомы Moments (1990) и People (2001), "Backstage Dior" (предисловие Джона Гальяно (2009) и "Yves Saint Laurent" (2014).

Она выставлялась в лучших музеях и галереях мира. В частности, в музее Метрополитен в Нью-Йорке, на ярмарке искусства Арт-Базель в Майами, в Музее Виктории и Альберта в Лондоне…
Карл Лагерфельд сказал о Роксанне: «Она – подлинный историк, чье отсутствие всегда ощутимо, а присутствие ценится на вес золота».



Фото1. Ивана и Дональд Трампы, Нью-Йорк, 1988

Collapse )

Сибирский кадетский корпус в лицах. 1904 год.

Оригинал взят у stariy_voin в Сибирский кадетский корпус в лицах. 1904 год.
Отличные фотографии персонала СКК на 1904 год.
Хорошо видны элементы формы и награды. На погонах просматривается шифровка СК.

Директор: генерал-майор Андреев Николай Петрович


Collapse )

300 метров стали

Оригинал взят у chapleeng в 300 метров стали
Я как-то привык считать, что корабельная авиация должна быть маленькой по размерам, компактной, со складными крыльями/лопастями и желательно вертикального взлета. Ну вот типа такого чуда, как вариант.



Collapse )
нов год

Покровская старообрядческая церковь. Турчанинов пер., Москва.

Оригинал взят у mu_pankratov в Покровская старообрядческая церковь. Турченинов пер., Москва.
Из истории Остоженской старообрядческой общины- http://mu-pankratov.livejournal.com/152032.html




Русская газета: "Новое время" 1868—1917.

Оригинал взят у imperium_ross в Русская газета: "Новое время" 1868—1917.
Влиятельная русская литературно - политическая газета "Новое время", эпохи Российской Империи 19 -20 века, издавалась в 1868—1917 году, в Санкт-Петербурге по улице Эртелев переулок, 6, тираж в 1914 году составлял более 200 000 экземпляров, до 1869 выходила 5 раз в неделю (до 234-го номера), затем ежедневно.
С 1881 года публикуются ежедневно 2 издания — утреннее и вечернее, с 1891 года начали выпускать в публикациях еженедельное иллюстрированное приложение, русская газета "Новое время" в Российской Империи считалась наиболее влиятельной, информативность и политическое обозрение "Нового времени" была настолько высока, что издание зачастую рассматривалось в России и за рубежом, как негласный официоз.



Collapse )

фуражка

Первый полк ВДВ в вермахте. 1937-1940 г.

Оригинал взят у oper_1974 в Первый полк ВДВ в вермахте. 1937-1940 г.
       "16-й пехотный полк стал наследником 91-го пехотного полка, которым до войны 1914 года командовал Гинденбург; тогда, как и прежде, он формировался почти исключительно из уроженцев Ольденбурга, Шлезвиг-Гольштейна и Фрисландии.
        Он состоял из людей, относившихся к одному физическому типу: высоких, белокурых, голубоглазых, немного медлительных в мыслях и действиях, но обладающих ровным характером и представляющих собой самый спокойный элемент немецкого народа.
        Как солдаты такие люди отличаются поразительной стойкостью, и уже в Первую мировую войну, в самые тяжелые ее моменты, они проявляли особые спокойствие и уверенность.
         Эти уникальные качества солдат и незаурядные личные качества того, кто командовал в свое время этим полком, побудили выбрать его для преобразования в единственный германский авиадесантный полк.
          На совещании в конце осени 1937 года этот проект был изложен командирам батальонов полка. Нас назвали "Летучей командой", и мы как честь приняли это прозвище, отличавшее нас от прочих пехотных полков.



Collapse )

0cd0049eb6862682232ed8df55afd900.jpg


Модульный киоск



В октябре 2010 г. столичное правительство развернуло масштабную компанию по борьбе с «объектами мелкорозничной торговли», в ходе которой количество торговых павильонов в городе существенно поредело. Недавняя акция московских властей, получившая народное прозвание «ночь длинных ковшей» стала вторым актом этой драмы. Впрочем, сейчас речь не об этом.

[Читать дальше]
Подобные действия власти удивительно напоминают ситуацию из далекого прошлого Москвы. Речь идет о том времени, когда после победы в Северной войне, Петр I, только что принявший титул императора всероссийского, усилил реформы направленные на модернизацию уклада жизни русских городов. В частности, для борьбы с распространившимися по всему городу торговыми шалашами и лавками, мешавшими проходу и проезду, в 1722 г. в Инструкцию Московской полицмейстерской канцелярии был включен такой пункт:



В наши дни к нарушителям стали относиться гуманнее – батоги им уже не грозят. Но не только в этом проявился гуманизм московского правительства – была разработана новая схема размещения «объектов мелкорозничной торговли» и проект новых киосков, призванных заполнить собой отмеченные на схеме торговые точки.



Чиновники, как будто, руководствовались благими намерениями — освободить Москву от чрезмерного количества разномастных ларьков и киосков, уродующих город, искажающих восприятие городского пространства и архитектуры, затрудняющих навигацию и передвижение по улицам и площадям. Как уже было сказано, помимо сокращения действующих торговых точек, предполагалась полная замена оставшихся киосков на павильоны нового типа — эстетически и функционально улучшенного. Подразумевалась «посадка» торговых модулей согласно специально разработанной схеме размещения, с обязательным благоустройством прилегающей территории. В состав благоустройства должны были войти скамьи, урны, декоративное озеленение, установка декоративных светильников и т.д.



Москомархитектура, по заданию правительства, в кратчайшие сроки разродилась проектом типовых модульных киосков трех типов: «Модерн», «Классика» и «Свободный стиль». Модульных, потому что состоят из типовых элементов и, как отмечают в Москомархитектуре, строительство киосков напоминает сбор конструктора Lego. Трех типов, для того чтобы вписаться в любую градостроительную среду.



Над вопросом о киосках на протяжении нескольких месяцев трудилась не только Москомархитектура, но и городские префектуры и администрация нового мэра. Этот проект вошел в историю, как едва ли не первое нововведение Сергея Собянина.



Первый торговый модуль нового образца появился на Тверской улице вечером 22 июня 2011 г., это был киоск «Мороженое». О том, что получилось в итоге, прекрасно сказал архитектурный критик Григорий Ревзин: «С художественной точки зрения представленный проект можно рассматривать как курсовую работу студента второго курса, выполненную на "хорошо". Все три стиля освоены студентом поверхностно, соединить их с функциями киоска удалось мало, а с точки зрения технологии массового изготовления и сборки классический вариант и вариант модерн продуманы второпях <...> Обсуждать их с точки зрения улучшения образа города или улучшения логистики торговли не представляется возможным».



Сейчас, по прошествии времени, к вышесказанному можно добавить, что новые киоски оказались и чрезвычайно недолговечными. Те из них, что были установлены первыми, уже давно потеряли презентабельный вид и требуют замены или уже были заменены. Прекрасная сама по себе идея модульности, продиктованная, в том числе и экономическими соображениями, воплотившись в киоске собранном из некачественных материалов по непродуманному проекту, дискредитировала саму себя. Но, как не трудно догадаться, не в модульности дело. Анализ финансовых и технологических схем и реалий современного российского производства скорее прерогатива экономистов и экспертов следственного комитета, здесь же мне хотелось рассказать о том, как можно было бы иначе реализовать поставленную перед анонимными проектировщиками задачу. Показать не умозрительно, а на конкретных примерах, позаимствованных из относительно недавнего прошлого.



В нашей стране впервые идеи модульности и мобильности обсуждались в 1920-х годах художниками-производственниками. Многие проекты строились тогда конструктивистами с использованием модульных каркасов (деревянные решетки, металлические каркасы по типу башенных кранов и т.д.). Реально этот принцип впервые заявил (именно как комбинаторный) Эль Лисицкий в 1929 году в проекте «комбинатной мебели».



Новое рождение идея модульности получила в 1960–70-е годы, в эпоху возросшего интереса к функционализму и проблематике городской среды. В это время создается целый ряд проектов, экспериментирующих с мобильными и модульными конструкциями, например пошедший в массовое производство Футуро Хауз (1968) Матти Сууронена, детские площадки Альдо ван Эйка в Амстердаме (1958-60) или офис страховой компании Сентрал Бихир в Апельдорне Германа Хертцбергера, Голландия (1968-72). И, наконец, проекты метаболиста Кисё Курокава и в первую очередь его башня-капсула «Накагин» в Токио (1970-72), состоящей из 140 жилых сборных модулей или «капсул».







В 1966 г. словенский архитектор и дизайнер Саша Мэхтиг, один из основателей школы промышленного дизайна в университете Любляны, разработал дизайн модульного киоска K67. После получения патента в 1967 году, K67 был подготовлен для массового производства, стартовавшего в 1968 году с первых прототипов, выставленных в Словении в провинциальном городке Лютомера.



Система К67 была основана на использовании пяти модулей, сделанных из армированного полиэстера и полиуретана. Киоски могли быть использованы по отдельности или объединены в крупные конфигурации, способные вписаться в любой средовой контекст, любую градостроительную ситуацию.



Функциональное назначение системы К67 так же могло варьироваться в самом широком диапазоне — киоски использовались для продажи газет, как небольшие мастерские, цветочные магазины, закусочные, платежные терминалы, информационные офисы, билетные кассы, туристические бюро и т.д.



Во многих промышленных комплексах киоски Мэхтига были использованы в качестве небольших бытовок, для защиты от заводского шума и пыли. Многофункциональная модульная система К67, выпускавшаяся серийно фирмой IMGRAD из Лютомера, стала бестселлером во многих странах и за пределами Словении, в основном в странах Восточной Европы и бывшего СССР. Иногда эти киоски встречаются и в Западной Европе, США, Японии, даже Новой Зеландии.



В апреле 1970 г. в английском дизайнерском журнале была напечатана статья «Повседневная жизнь улиц» в которой речь шла о киоске K67, как следствие, Музей современного искусства в Нью-Йорке включил его в свою коллекцию дизайна 20-го века.



Производство K67 на предприятии IMGRAD в г. Лютомера было прекращено лишь в начале 1990-х гг. в результате радикальных изменений словенской экономической системы.



Система К67 стала специфическим дизайн-символом определенной эпохи в истории Восточной Европы.



Так, в 2010 г. при постановке Хорватским национальным театром из г. Загреба пьесы «Драма о Мирьяне и тех, кто рядом с ней», в декорациях спектакля был использован киоск К67 в качестве общественного элемента распадающейся коммунальной инфраструктуры, благодаря чему драма получила конкретный пространственный и временной контекст эпохи реформ.



Интересно, что еще в 1920-х годах в югославском журнале «Zenit» был целый рассказ, где действие происходило «у Родченково киоску». Таким образом, использование киоска, как центрального элемента декорации приобретает ярко выраженный драматургический контекст.



В нашей стране, в системе ВНИИТЭ неоднократно разрабатывались проекты городского оборудования. В том числе были проекты и комбинаторного оборудования на основе модульных элементов, когда из некоторого ряда получалось абсолютно все: скамейки, телефонные будки, киоски, урны, витрины, фонари и т. д. Отчасти это была дизайнерская вариация панельного домостроения на уровне предметного наполнения улицы. Использование малых архитектурных форм должно было, по замыслу проектировщиков, привнести в городскую среду человеческий масштаб.



Самым ярким примером такого рода проектов стала разработка художественно-конструкторского предложения городского оборудования для экспериментального жилого района Дигоми, г. Тбилиси, выполненная группой дизайнеров ВНИИТЭ под руководством Д. А. Азрикана.



С самого начала дизайнеры поставили перед собой задачу научиться проектировать городскую предметную среду полноценной и живой, производимой быстро и массово, при этом способной к переменам в разумные сроки.



В основе проектного предложения лежал принцип многоступенчатой типологии. Первая ее ступень — типология социальных процессов, протекающих в городской среде и требующих обеспечения тем или иным оборудованием. Вторая ступень выделяла типичные ситуации, в той или иной степени входящие во все процессы, а также типичные персонажи и неживые объекты этих процессов. Третья ступень — набор форм порожденных той или иной типичной ситуацией. И, наконец, четвертая ступень — система исходных конструктивов, возникающая на основе интерпретации набора форм в конкретные антропоморфные величины.



В результате этой работы были предложены образцы универсального городского оборудования для самых различных ситуаций жизнедеятельности человека в городской среде.



В состав разработки входили сиденья, столы, кабины, навесы, перголы, киоски, детские площадки, носители визуальных коммуникаций, комплексы оборудования дворов, пассажей, улиц, транспортных остановок, это был первый в отечественной практике проектный эксперимент по комплексному решению городского оборудования. Этот проект, по сути, представляет собой развитую дизайн-программу по средовой организации строящегося района.



Вот несколько примеров из этой разработки. Наиболее массовый элемент уличной и дворовой мебели - сиденье. Пример конструкции низшего, элементарного уровня, которая однако задает закономерности формирования более развитых структур, в некотором роде "грамматику" дальнейших "высказываний".



Варианты столов для дворов, уличных кафе, ярмарок и других нужд. Во дворах могут собираться большие столы для празднеств, застолий и т.п.



Варианты более высоких чем столы опор для человека или каких-либо объектов - прилавки, стойки и т.п. Предусматривается максимальное использование стеновых панелей киосков, ограждений и т.п. для пластического выявления человекосообразности конструкций, предоставления человеку разнообразных возможностей для комфортного расположения.



Варианты урн, цветочных вазонов, питьевых фонтанчиков.



Варианты носителей системы визуальных коммуникаций - отдельно стоящие, подвесные, консольные, с подсветкой и без.



Носители общественной информации - газет, афиш, плакатов, объявлений, вывесок, наглядной агитации и т.п.



Варианты телефонных кабин традиционного и открытого типов.



Варианты малых навесов для мелких уличных торговых и других нужд.



Варианты емкостей и контейнеров для временных торговых точек и других городских нужд.



Трансформирующийся лоток открытого типа для продажи газет и журналов.



Трансформирующийся киоск для чистки обуви.



Киоск "Союзпечати". Устанавливается как в пассажном пространстве, так и на улице. Оборудован санузлом.



Вариант решения группы оборудования улицы. Существующая практика изготовления одиноких объектов может быть удобна для производителя, но не жизненна в городе: киоски, независимо от воли проектировщика, сбиваются в плотные группы, тяготея при этом к транспортным остановкам.



Вариант оборудования двора. Принципы комплектации оборудования в целом те же, что и на улице. Отличия состоят в том, что оборудование расставлено более свободно и включает единичные объекты, например, переносные сиденья.



Вариант оборудования детской площадки. Согласно исследованиям психологов, развитию творческой активности ребенка наиболее способствует такое оборудование, которое, легко трансформируясь, будит воображение, позволяя превращать его то в корабль, то в дом, то в стадион и т.п.



Итак, хотя идея модульности в приложении к типовому оборудованию мелкорозничной торговли и не нова, все же представляется перспективной. Решающее значение здесь имеет подход к осуществлению этой идеи — кто и как будет ее реализовывать. Я привел всего лишь два примера из не такого уж далекого прошлого, которые на контрасте с собянинским провалом, показывают принципиальную возможность создания модульных систем городского оборудования, их богатый потенциал, культурное значение и вероятный вектор реализации принципа модульности и универсальности в дизайне объектов мелкорозничной торговли.


Кинохроника. Жизнь в Российской империи (1910-1913).

Оригинал взят у imperium_ross в Кинохроника. Жизнь в Российской империи (1910-1913).


Статистико-документальный справочник. Россия 1913 год, раздел XII. УРОВЕНЬ ЖИЗНИ НАСЕЛЕНИЯ (потребление, заработная плата, цены), средняя заработная плата рабочих в европейской части России по всем группам производств в 1913 году составляла 264 рубля в год, плотник за один рабочий день в Москве в 1913 году зарабатывал 175 копеек.

Что можно было плотнику в Москве купить за 1 рабочий день - 175 копеек?

Collapse )







ЮЗЛикП

Рим. Виа Кончилиационе. Имперский Стиль

Оригинал взят у sergpodzoro в Рим. Виа Кончилиационе. Имперский Стиль
Имперский Стиль, так я его окрестил сам для себя.
Он есть и в Берлине, и в Москве, и в Нью-Йорке, и в Лондоне, и в Будапеште, и в Бухаресте...

А это Имперский Стиль Рима...

от питерской Анаис культурной дивы и ценительницы архитектуры.

Это будет наш последний снос. А последний снос должен быть ударным :(
Вот такой пейзаж предлагается к осмыслению:


Collapse )



ЮЗЛикП

Митрополичий двор в Ростове (Ростовский кремль)

Оригинал взят у sergpodzoro в Митрополичий двор в Ростове (Ростовский кремль)
Очень повезло с освещением. На белом небе архитектура выглядит изысканно и графично.


 Успенский собор, 1508-1512

Collapse )

  • cccp

Детский универмаг "Солнышко"

Что нужно было советским детям для полного счастья? Да немного: мальчикам - машинку да пистолет, девочкам - куклу да наряды к ней. Школа и улица были основными местами времяпрепровождения. А самую простую одежду и обувь, школьные принадлежности, спортинвертарь, игрушки можно было купить вот в таких вот универмагах, как следующий:

Collapse )
Двех Навша

Церковь Мар Шаллита.

Оригинал взят у serg_slavorum в Церковь Мар Шаллита.
Шаллит.jpg

Церковь в честь святого Мар Шаллита, селение Кочанис (Конак), Хаккяри (современная Турция).

До времён геноцида ассирийцев в 1915 году в этом храме служили католикосы - патриархи Ассирийской Церкви Востока, а само селение было патриаршьей резиденцией.

Collapse )