February 27th, 2016

  • altyn73

Лапы скручены верёвкой Ржут довольные фашисты:

Разное

Лапы скручены верёвкой
Ржут довольные фашисты:
«Не такой уж ты и ловкий
Партизанский кот пушистый
Признавайся лучше сразу
Сдай нам явку и радиста
Большевицкая зараза,
Партизанский кот пушистый»
И овчарка грозно воет
Мерзко капает слюнями:
«Поглядим, чего он стоит»
И готов мешок с камнями.
Но стоит котёнок молча
Глядя прямо в морды немцам
«Нет, породе вашей волчьей
Не сломить кошачье сердце
Мой батяня полосатый
служит в танковой бригаде
Маму разбомбили в хате
Брат воюет в Сталинграде»
Перед смертью он спокоен
Смотрит смело на винтовки
Маленький пушистый воин,
Лапы скручены верёвкой
© bigfatcat19
Buy for 500 tokens
Buy promo for minimal price.

До 18 века Европа говорила по-русски

Оригинал взят у sayanarus в До 18 века Европа говорила по-русски
Сенсация! Надгробная речь шведского короля Карла XI написана всё ещё ПО-РУССКИ! 1697 г.

Итак. Торжественная речь по случаю кончины Карла XI. 1697. 36,2 x 25,5. Библиотека Уппсальского университета. Собрание Palmkiold, 15…


Collapse )

  • amakh

Та самая "хоспажа Ямануель"... 1967-й год...

1967 free counters

Не все знают, что автора знаменитой эротической книги №1 семидесятых "Эммануэль" на самом деле звали Марайя Бибид (1932-2005). Она была родом из знатной тайской семьи. С детства её готовили к роли наложницы наследного принца. Когда девушке исполнилось 16 лет, она была представлена его высочеству и... не возбудила наследника престола. Но традиция требовала хорошо пристроить несостоявшуюся наложницу, поэтому принц не нашёл ничего лучшего как... подарить её своему школьному товарищу - французскому дипломату и графу Луи-Жаку Ролле-Андриану. Collapse )

С праздником!

Оригинал взят у d_clarence в С праздником!
Сегодня вся прогрессивная общественность (пока только в лице меня) празднует 155-летие со дня рождения принца Карла Шведского, герцога Вестргётландского!


Герб герцога:


169.000 самарцев, что попали в 1921 году в эпицентр голода, к нам присоединяются.
Под катом пара приветственных адресов Принцу в честь его 60-летия в 1921 году и несколько фотографий.
Collapse )

После велопрогулки.

Это красиво или ужасающе?

Оригинал взят у zina_korzina в Это красиво или ужасающе?
  • На одном из сайтов, посвящённых истории костюма, зашла речь об идеальной модели - одна дама написала, что мечтала бы шить на фигуру, как у одной фотомодели 1950-х годов, хотя это очень сложно технически. Потом выяснилось, что её считают «самым роскошным телом XX века», правда, только в Америке. Мне стало интересно - я спросила своих читателей на Фейсбуке: нравится ли она вам? Получила шквал ответов: от ВАУ! до ФУ! и кучу лайков (равно как гнева). Мне стало ещё интереснее. Почему такой разброс мнений?

    Collapse )
  • Автомобиль-фронту.

    Вторую мировую войну назвали "войной моторов". Крупные наступательные операции требовали быстроты действий. И для этого требовалось иметь немалое количество автотранспорта.

    Collapse )


    на фото военнослужащие Красной армии в автомашине Willys MB.
    фуражка

    Парашют не раскрылся, но жив остался. Подготовка парашютистов.

    Оригинал взят у oper_1974 в Парашют не раскрылся, но жив остался. Подготовка парашютистов.
           "Утром 20 октября эшелон прибыл на станцию Котельнич. Здесь нас встретили представители командования 6-го ВДК и его подразделений. Меня направили в 13-ю воздушно-десантную бригаду, в 1-й батальон.
            Поскольку я прошел парашютную подготовку при Свердловском аэроклубе, то меня назначили инструктором-укладчиком парашютов 1-й стрелковой роты, а вскоре присвоили звание старшего сержанта.
            Следует заметить, что с кадрами парашютно-десантной службы в то время было очень трудно, в большинстве подразделений эту службу (ПДС) возглавляли старшие сержанты, окончившие краткосрочные курсы инструкторов и имевшие всего по 15-20 прыжков.
            Через некоторое время они стали младшими лейтенантами. Пишущий эти строки был в числе таких специалистов и все годы войны в качестве инструктора парашютной подготовки принимал участие в обучении многих подразделений ВДВ.


    Collapse )

    2f8f7522df2b.jpg


    • sazikov

    Благолепия города ради…



    В январе 2013 г. в Москве стартовал эксперимент по введению новых правил размещения вывесок на фасадах зданий. Застрельщики эксперимента, в лице Москомархитектуры и экспертного сообщества, предполагли введение четких требований к вывескам в 10 кварталах столицы, создание концепции графического рекламного оформления особо важных городских улиц и магистралей: Тверской, Воздвиженки, Нового Арбата и части Садового кольца. По каждому из проектов была разработана единая концепция наружного информационного оформления, вывески не приведенные в соответствие с новыми требованиями, демонтируются. Этот эксперимент стал логическим продолжением утвержденных 12 декабря 2012 года новых Правил установки и эксплуатации рекламных конструкций в Москве, согласно которым в городе были запрещены или ограничены в использовании многие рекламоносители.

    [Читать дальше]


    Городская среда — сложноорганизованная пространственная структура. Поэтому с самого начала было очевидно — проблему не решить одними запретами, необходимы комплексные мероприятия. И начинать следует именно с состояния вывесок и рекламно-вывесочного оформления фасадов зданий. По меткому замечанию искусствоведа М.В. Нащокиной наружная реклама еще в XIX веке приобрела значение «второй архитектуры», имевшей свой образ, композиционные закономерности, вносившей в городскую среду иной масштаб, иные акценты.



    Интересно, что как раз сто лет назад в Москве проходил до боли похожий эксперимент, начало которому было положено в 1911 г. в столице тогдашней Российской Империи — Санкт-Петербурге. Прежде чем перейти к рассмотрению этой поистине драматической истории, следует сделать небольшое пояснение.



    К тому времени регистрацией уличных реклам в Москве занималась уже не полиция, как прежде, а III-е Отделение Московской Городской Управы (исключение составляли световые рекламы, разрешение на которые выдавалось Цензурным отделением Московского Градоначальства по согласованию с Технической частью).



    Желающие разместить на улицах города вывески, рекламные щиты, афишные тумбы и прочие рекламные конструкции, обращались в Управу с заявлением, к которому прилагался чертеж «творения». Если Управа решала, что вывеска или иная реклама может «нарушить благолепие города», разрешение не выдавалось. Но поскольку эти чертежи, как правило, рисовали от руки на небольшом клочке бумаги альбомного формата, без увязки с архитектурным окружением и уже существующими элементами рекламы, действенность такого рода цензуры была весьма относительна.



    Как следствие в 1909 г. хаотичное развитие уличной рекламы в Российских городах стало предметом обсуждения на IV съезде Зодчих Императорской Академии Художеств в Санкт-Петербурге. В резолюции съезда решено было обратиться к городским управлениям с указанием на необходимость урегулирования уличной рекламы. Не известно, по какой причине с реализацией этого решения зодчие не торопились, но на рассмотрение Московской Городской Управы письмо от Постоянного комитета съезда поступило только в октябре 1913 г.



    Приведу полностью текст этого обращения: «На последнем, состоявшемся в Петербурге, IV съезде русских зодчих в особом докладе гг. Баумгартен и Ильин обратили внимание на вандализм рекламы в наших городах. В настоящее время нет улиц не обезображенных вывесками иногда до полного затемнения архитектуры: вместо нее приезжий и обыватель видят: чудо-ваксу, майский бальзам, пилюли Ара, коньяк Шустова и проч.



    Мало того, к фасадам прилепляют самого разнообразного вида отделки магазинов, причем не стесняются даже на одном и том же здании прикреплять отделку самого различного характера: перерождения Людовика XVI, рядом нечто голландское и завершается все это вывескою кинематографа во всех цветах радуги со всевозможными кривыми, кругами, золотыми солнцами и звездами.



    По мнению Съезда необходимо обуздать этот вандализм и предупредить дальнейшее изуродование многих прекрасных зданий, охранить исторический характер города. На основании приведенных соображений, иллюстрированных целым рядом фотографий, изображающих наглядные примеры вандализма, Съезд признал, что уличная реклама в настоящее время не подвергается в подавляющем количестве случаев, никакой архитектурно-эстетической регулировке (а только полицейской цензуре в немногих случаях), что такое положение дела, нанося благолепию лучших частей города огромный вред, в дальнейшем исказит совершенно вид улицы в больших городах, и поручил Постоянному Комитету Всероссийских Съездов зодчих обратиться к городским общественным управлениям с указанием на необходимость урегулирования уличной рекламы, наблюдение за которой должно лежать на городских комиссиях по благоустройству, указать, что некоторые способы рекламы и виды вывесок абсолютно должны быть запрещены, для остальных должны быть установлены нормы и правила. Во многих городах Западной Европы имеются постановления, регулирующие этот вопрос.



    Сообщая о таковом постановлении Съезда, Постоянный Комитет Всероссийских Съездов зодчих надеется, что Московская Городская Управа признает необходимым упорядочить это дело самыми энергическими мероприятиями».



    Управа активно взялась за наведение порядка, подключив к этому делу Комиссию по внешнему благоустройству города. Эта Комиссия была создана при Московской Городской Думе в 1912 году. В ее задачи входило «все, что составляет благоустройство города в смысле внешнего его вида» — от разбивки парков и украшения фасадов и улиц до мощения мостовых и организации городских общественных уборных. Инициатором создания Комиссии выступил гласный Думы Николай Владимирович Щенков, ставший и первым ее председателем, а примером которому следовали ее создатели послужили аналогичные Комиссии в Вене, Берлине и Риме.



    Конечной целью работы Комиссии, по вопросу поднятому Съездом Зодчих, представлялась разработка и утверждение правил размещения уличной рекламы в Москве. С этой целью, прежде всего, были разосланы запросы относительно положения дела архитектурно-эстетической регулировки уличных реклам в крупнейших европейских городах — Берлине, Мюнхене, Дрездене, Лондоне, Париже, Вене, Брюсселе и Риме. Помимо предоставления пакета нормативных документов, был запрошен устав Общества борьбы с рекламами, существовавшего в частности в Берлине и Дрездене.



    Городские управления Берлина, Вены, Парижа, Брюсселя, Мюнхена и Рима откликнулись на этот призыв, прислав ответ с имевшимися в их распоряжении документами. В частности из Мюнхена были получены обязательные постановления по строительной части, подробно регламентирующие правила размещения вывесок на фасадах зданий. Все эти материалы были переведены на русский язык и переданы в Секретарский Отдел Московской городской Управы в течении 1914–15 гг.



    Первого августа 1914 года плавное течение событий было нарушено войной. Но война же заставила вернуться к этому вопросу спустя два года, когда вся Москва запестрела плакатами военного займа. Плакатами были оклеены все заборы и фасады домов, они появлялись в самых немыслимых местах, покрывались грязью, размокали под дождем и снегом, устилая мостовую бесформенными обрывками. «Н.В. Щенков обратил внимание Комиссии на полную нерегулированность развески афиш и реклам в городе. Расклеенные в громадном количестве по городу афиши о подписке на военный заем, нередко безобразят художественные фасады зданий. Необходимо принять меры к упорядочению расклейки афиш и реклам, и в случае, если не существует обязательных постановлений по этому поводу, разработать таковые».



    В ответ на обращение Комиссии, Юридический Отдел Московской Городской Управы в заключении от 26 мая 1916 г. сообщал, что никаких «обязательных постановлений по способу развески афиш и объявлений не существует. Издать их возможно на основании п. 13, ст. 108 Городового Положения. Такое право подтверждено и практикой Правительствующего Сената (Указ от 3 марта 1898 г. № 1977)».



    Как в наши дни, так и сто лет назад не обошлось без попыток запрета реклам определенного типа. В Москве изначально преобладали вывески, закрепленные плотно к стене. Гораздо реже встречались столь распространенные в Европе щитовые и объемные вывески, подвешенные на кронштейнах перпендикулярно к фасаду здания.



    Это объяснялось относительной широтой московских улиц по сравнению с узкими улочками старой Европы. Однако к началу XX столетия число московских вывесок-кронштейнов заметно возросло и в 1910-х гг. Московское городское управление буквально объявило им войну. Разрешения на установку таких вывесок не выдавались, а 3 июня 1916 года в докладе, посвященном вопросу урегулирования развески вывесок, реклам, афиш и объявлений, Комиссия по внешнему благоустройству города прямо указала на крайнюю нежелательность вертикально выступающих от зданий вывесок: «Эти последние, нередко, затемняют уличные фонари, что, конечно, является совершенно нежелательным. Но мало того, вывески эти очень часто бывают даже опасными, в виду того, что нередко вставляемые в них стекла, во время летней жары, будучи сдавлены расширившимся от нагревания железом рам, начинают лопаться и падать. В зимнее время на такие вывески обычно намерзает лед, который, конечно, легко может упасть на проходящих. Наконец, кронштейны, на которых укрепляют эти вывески, с течением некоторого времени, не выдерживают тяжести вывесок и начинают выходить из стен, грозя своим падением».



    Казалось бы, все идет к долгожданному появлению правил размещения уличной рекламы в Москве. Но наступил 1917 год — второго марта император отрекается от престола. Февральская революция изменила облик Москвы, толпы людей высыпали на улицы.



    Это время и атмосферу, царившую в городе, красочно описал в книге «Время и вещи» известный художник кино Яков Наумович Ривош. Стены домов залепили разнообразные плакаты, листовки и прокламации многочисленных политических партий, распоряжения и приказы местных и центральных властей и расклеенные по стенам газеты, у которых толпился народ. С мая их потеснили плакаты «Займа свободы» со стоящим во весь рост бородатым солдатом с ружьем.



    На афишных тумбах по-прежнему расклеивали различные рекламы, театральные анонсы, афиши кинематографов. Магазины сохранили свои витрины, но дабы не привлекать к себе излишнего внимания, витрины продуктовых магазинов, от «Елисеева» до мелких лавочек, пожертвовали ярким вечерним освещением, витринные выставки старались оформлять как можно скромнее, а чтобы подчеркнуть свою «революционность», хозяева многих магазинов выставляли в витринах портреты сначала председателя Государственной думы Родзянко, а затем главы партии октябристов Гучкова. В июле их портреты были вытеснены многочисленными изображениями Керенского.



    Характерной приметой времени были митинги, стихийно возникавшие на перекрестках у того или иного вывешенного плаката, воззвания или возле остановившегося грузовика с демонстрантами. Стены зданий, сохранившие в неприкосновенности свой дореволюционный вид, покрытые многочисленными вывесками, резко контрастировали с мостовой, заполненной колоннами демонстрантов, несущих транспаранты, лозунги и знамена.



    Не смотря ни на что, Комиссия по внешнему благоустройству продолжает, словно по инерции, проводить регулярные заседания. 16 октября 1917 года председатель Комиссии Абрам Маркович Эфрос, сменивший после февральской революции на этом посту Щенкова, лично берется за разработку так никогда и не осуществленного проекта обязательных постановлений по развеске вывесок, реклам, афиш и объявлений. Октябрьский переворот, грянувший через 9 дней, поставил точку в этом деле.



    Статья основана на тексте главы "Городская управа регулирует коммерческую рекламу" из монографии А. Сазикова и Т. Виноградовой "Наружная реклама Москвы: история, типология, документы". М.: Русский мир, 2013.

    Впервые статья была опубликована в "Московском журнале", № 6, 2013.


    "Белая лилия" Сталинграда.

    Оригинал взят у kartam47 в "Белая лилия" Сталинграда.
    Ни в одной армии мира 1939-45г.г. кроме РККА не было женщин пилотов истребителей. Мне кажется эта тема очень интересной. На мой взгляд тот факт, что советские женщины участвовали в войне в качестве пилотов  истребительной авиации говорит о том высочайшем уровне патриотизма, которого достиг наш народ в этой войне.



    mfR5SjOm_inettools.net_resize_image
    Collapse )

    Скандал на церемонии Оскар в 1973 году

    Оригинал взят у proshakov в Скандал на церемонии Оскар в 1973 году
    ACR071601001

    Весной 1973 года, когда проходила церемония вручения "Оскара", Америка наблюдала за событиями в поселке Вундед-Ни, где группа индейцев оборонялась от армии и полиции, требуя от правительства расследования беззаконий, творимых в отношении индейцев. Правительство пыталось силой заставить осажденных сложить оружие, чем вызвало бурю протеста по всей стране. И одним из первых в защиту индейцев выступил Марлон Брандо. Он отказался от премии американской Киноакадемии за роль в «Крестном отце» в знак протеста против негативного образа индейцев в голливудских фильмах. Когда было объявлено его имя, на сцену вышла девушка в традиционном индейском платье, отодвинувшая в сторону статуэтку, протягиваемую ей ведущим.
    “Марлон Брандо . . . попросил меня зачитать вам очень длинную речь, но сейчас я не могу это сделать, у меня нет на это времени...он с сожалением должен отказаться от этой почетной награды. . . Я молю сейчас, что своим присутствием я не испортила вам вечер, и в будущем...наши сердца и наше понимание встретятся с любовью и щедростью. Спасибо от имени Марлона Брандо».


    Collapse )