February 20th, 2016

  • sazikov

Анатолий Пантелеевич Малков — главный художник московских праздников



Анатолий Пантелеевич Малков родился 12 августа 1941 года в деревне Нижняя Полянка Удмуртской АССР, первые годы жизни провел в городе Можга — промышленном центре Удмуртской республики, известном каждому советскому школьнику своими деревянными линейками.

[Читать дальше]


В 1965 г. Анатолий Пантелеевич закончил Московский архитектурный институт, по окончании которого поехал в Караганду, отрабатывать положенные два года после обучения. В Караганде по распределению он устроился на работу в Художественный фонд Казахской ССР. Даже после возвращения в Москву, Малков еще 10 лет летал в Казахстан выполнять различные архитектурные проекты фонда, самой крупной из которых стала работа над монументом «Шахтерская слава».



История его появления такова — в 1969 году был объявлен конкурс на проект монумента. Всего набралось 11 претендентов из Минска, Свердловска, Алма-Аты и тандем, состоящий из днепропетровского скульптора А. П. Билыка и москвича-архитектора А. П. Малкова. Именно их работа и стала победителем конкурса.
В 1966 г. по возвращении в Москву Анатолий Пантелеевич стал работать в Моспроекте, где в качестве общественной нагрузки занимался праздничным оформлением трех районов Москвы — Тушинского, Ворошиловского и Краснопресненского. Здесь первой крупной работой Малкова стало участие в оформлении города к 50-летнему юбилею Советской власти.





Работа в качестве оформителя городских пространств настолько пришлась по душе Анатолию Пантелеевичу, что спустя пять лет он оставил работу архитектора в Моспроекте и перешел работать районным художником Москворецкого района столицы.



В то время районные художники подчинялись Управлению благоустройства ГлавАПУ г. Москвы. Идеологическую составляющую их работы курировал Горком партии, а художественную — главный художник по праздничному и рекламному оформлению Москвы. Тогда этот пост занимал Кронид Григорьевич Ческидов. В скором времени Ческидов перешел на работу главным художником недавно образованного издательства ЦК КПСС «Плакат» и в качестве своего преемника порекомендовал Малкова.



Так в начале 1970-х гг. Анатолий Пантелеевич стал главным художником, заместителем начальника Управления внешнего благоустройства и озеленения г. Москвы, возглавил коллектив из 30 художников-оформителей (по числу районов города, позднее их стало 33), так называемый художественный совет при Горкоме партии. Совет принимал эскизы оформления всей Москвы к Новому году, Дню Советской армии, Международному женскому дню, Дню солидарности трудящихся, Дню Победы, Дню Октябрьской революции и разного рода всесоюзным мероприятиям — форумам, фестивалям, олимпиадам и т.д.



Кроме районных художников в работе комиссии принимали участие инструктор горкома партии и работники райкомов из отдела пропаганды. На должность главного художника и в Глав АПУ и в Мосгороформлении всегда выбирали архитекторов, А.П. Малков считает это оправданным. Архитектор мыслит пространственно, гораздо в большей степени, чем художник или скульптор. Только архитектор может мыслить в планетарном масштабе, взлететь над городом, над страной, увидеть все возможные преобразования.



Придя на должность главного художника Управления внешнего благоустройства, Малков сразу же стал экономить время, своё и других. Показ форэскизов, затем эскизов с последующим утверждением с той поры занимал 10–20 минут на каждый район города. В результате время работы комиссии сократилось с двух недель до пяти дней.





В 1970-е гг. расходы на праздничное оформление в масштабах страны достигали 30–40 млрд. руб. в год. В эту сумму входили затраты не только на оплату труда художников и всевозможные расходные материалы, но и затраты связанные с освобождением от основной работы специалистов, задействованных для создания и эксплуатации во время праздничного шествия и демонстрации автотранспарантов и передвижных агитустановок. С 1976-78 гг. Малков стал регулировать объемы оформления, сокращать количество агитустановок.



Характерен случай, произошедший при обсуждении эскизов оформления города к 60-летию Октябрьской революции в 1977 г. На одной из развилок в Перовском районе художники из Художественного фонда предложили установить гигантский ростовой портрет Ленина высотой 25–27 метров. А.П. Малков выступил против создания такой установки. Свое несогласие он мотивировал несоответствием краткого срока эксплуатации панно с колоссальностью затрат на его выполнение — установка портрета размером с семиэтажный дом потребовала бы устройства металлоконструкции весом в несколько десятков тонн и массивного фундамента объемом в десятки кубометров бетона. Нечто подобное стояло в начале Кутузовского проспекта.



Председатель исполкома Перовского района В.П. Шанцев (ныне губернатор Нижегородской области) в отличие от районных художников, потерявших «жирный» заказ, был только рад тому обстоятельству, что ему не придется городить этого монстра. И так во всем, Малков сокращал количество постоянных и временных выставок, портретов, панно и прочих элементов оформления города и колонны демонстрантов.





Другая история была связана с оформлением Центрального стадиона им. В.И. Ленина в Лужниках в 1980-м году. Художественный фонд разработал проект оформления Лужников к Олимпиаде. Согласно проекту вокруг основной арены, с внешней ее стороны надлежало построить металлический каркас шестиметровой высоты, с трехметровым выносом от стены, через каркас волной протянуть флажки цвета олимпийской гаммы, а над входами на арену вывесить крупное изображение олимпийской эмблемы. От входа метро Спортивная до входа в Лужники и вокруг них планировалось покрасить асфальт олимпийскими цветами.





На градостроительном совете в ГлавАПУ Малков выступил против этого проекта. Здесь уже речь шла не только о колоссальных затратах на устройство металлического каркаса и покраску асфальта, речь шла о сомнительности затеи сверления стен архитектурного сооружения (включающих и мозаичные панно) ради 12-ти дней Олимпиады. Тем не менее, проект был утвержден, и Малкову пришлось обжаловать это утверждение на уровне Горкома партии. В результате от первоначального проекта остались только фрагменты декорирующие входы на стадион.



В 1985 г. А.П. Малков перешел на работу в Управление городского оформления и рекламы Мосгорисполкома (Мосгороформление). В Мосгороформление Малкова пригласил первый заместитель начальника Управления Сергей Сергеевич Клюшкин. Здесь Анатолий Пантелеевич оформлял Красную площадь и центральную часть города. В этот период первым секретарем Московского городского комитета (МГК) КПСС стал Б.Н. Ельцин, все эскизы по оформлению города должны были получать его одобрение.



В 1987 г. праздновался День города Москвы. Довольно странен был выбор юбилейной даты — 840 лет. Такие юбилеи не отмечают с подобным размахом. День города транслировался в течении двух дней по телевидению. Ельцин как секретарь горкома присутствовал на всех мероприятиях и многократно был показан на всю страну, это стало прекрасной рекламой для него, его стали узнавать во всех уголках огромной страны, воспринимать, как активного хозяйственного деятеля и политического лидера.



Именно тогда, в 1987 году было принято решение сделать День города Москвы традиционным праздником. Сначала были проведены Дни каждого района отдельно, это стало как бы репетицией последовавшего затем общегородского празднования.



Процесс подготовки к празднику на этот раз тоже не обошелся без эксцессов, за день до празднования Дня города Малкову позвонили из Горкома, сообщив о ЧП — Ельцину не понравилось центральное панно для оформления ГУМа, потребовал переписать. В центре панно по золотому фону крупными буквами было написано «Москве 840 лет», по бокам в клеймах две композиции: средневековый строитель с Храмом в руках и строитель из нашей эпохи. Панно размером 20 х 20 м художники пишут две недели, затем неделю оно сохнет, а здесь высшее городское руководство потребовало сделать все за день.



Малков примчался на Красную площадь, и оценив ситуацию, распорядился навести порядок на прилегающей территории, убрать мусор, отвезти подъемные краны, покрасить металлоконструкции, обтянуть декоративной тканью трибуны. Когда вечером приехал Ельцин, Анатолий Пантелеевич отрапортовал: «Борис Николаевич, все, что Вы говорили, все поправили». Малков вкратце объяснил Ельцину законы композиции и взаимоотношения пропорций частей и целого, рассказал о диалектике цвета в архитектуре, поведал, что панно надо воспринимать с разных точек зрения, не только от Мавзолея, но и с его трибуны, от начала площади, и в ее конце, наконец, панно надо просто полюбить. Работа была принята.
В том же 1987 г. праздновалось 70-летие Советской власти. Красную площадь оформлял Художественный фонд под руководством художника Савицкого. На здании Исторического музея поместили утрированное, объемное изображение развевающегося знамени с крупной цифрой «70».



На здании ГУМа, в центральной его части на красном фоне разметили большой портрет, написанный с одной из последних фотографий уже больного Ленина. Слева на ГУМе разместили лозунги из первых декретов Советской власти, а справа новые лозунги эпохи Перестройки.





В это же время неожиданно и повсеместно вошло в моду создание динамических, экспрессивных композиций с наклонными цветовыми плашками, линиями и текстами. Так, районный художник Фрунзенского района Г.П. Лупандин оформил концертный зал им. П.И. Чайковского лозунгами на диагональных щитах.





Год спустя в 1988, Ельцин распорядился спроектировать и изготовить новые стенды для политических газет. Первоначально эта работа была поручена мастерским ГлавАПУ, однако в указанные сроки проект не был выполнен. Тогда Малков самостоятельно изготовил эскизы стендов, один из которых был утвержден и направлен на производство экспериментального образца. Мосгороформлением было смонтировано два экспериментальных агитгородка, один из которых расположился близ гостиницы Украина.



После, с изменением политического курса страны, в течении 1991 и частично 1992 г. город не оформляли вообще, городское хозяйство находилось в запустении, всем было не до праздников. В 1992 г. впервые после революции 1917 года город был украшен к церковным праздникам — Рождеству и Пасхе. Это были панно в виде огромной иконы на зданиях гостиницы «Москва» и Историческом музее, праздничные транспаранты-перетяжки и несколько отдельно стоящих конструкций.





С 1993 года началось поначалу робкое возвращение элементов праздничного убранства столицы на свои исконные места. Тогда город оформлялся только к тем праздникам, которые были выходными днями. Седьмое ноября перестало быть государственным праздником, исчезло из праздничного календаря. Первое мая и даже девятое — День Победы, стали восприниматься как устаревшие, сугубо Советские праздники.



И, тем не менее, именно к 9 мая 1995 года, к 50-летию Победы город наконец привели в порядок — подмели улицы, подстригли газоны, заасфальтировали дороги и подготовили комплексную программу по оформлению городских пространств и проведению парада. По Красной площади прошли ветераны войны, а на Поклонной горе — военная техника.



Смена политического курса страны в положительном смысле никак не повлияла на стиль работы городских руководителей. Зато авралов стало больше, а уважения к людям меньше. При подготовке к празднованию 50-летия Победы, Анатолию Пантелеевичу неожиданно поступило распоряжение за ночь сделать эскизы оформления Красной площади и показать их мэру города Ю.М. Лужкову. Серия эскизов была решена в традиционном ключе — в центральной части ГУМа изображение ордена Победы, по краям Родина-мать и Солдат, лишь выбор композиции для Исторического музея диктовался реалиями новой международной политики — здесь Малков изобразил сюжет хорошо известной фотографии «Встреча на Эльбе». После утверждения эскизов Лужковым и Ельциным все праздничное оформление Красной площади было изготовлено за две недели. Это был первый за 30 лет праздник, на который А.П. Малков, главный художник Мосгоррекламы (так стало именоваться Мосгороформление с 1994 г.), не получил официального приглашения.



В 1998 г. после рейдерского захвата «Мосгоррекламы» компанией «Роспром» Михаила Ходорковского, Анатолий Пантелеевич Малков был вынужден подать заявление об увольнении по собственному желанию. Еще 3–4 года он поработал с худфондовскими работниками, построил несколько стел в городах Ямало-Ненецкого округа. С 2001 г. Анатолий Пантелеевич живет тихой жизнью столичного пенсионера, лишь иногда, время от времени, пишет картины для души.






Buy for 500 tokens
Buy promo for minimal price.
  • amakh

Принцесса Диана: "It’s you!"... 1984-й год...

Эти фотографии были сделаны в 1984 году за кулисами Королевского варьете, ежегодного мероприятия, на котором всегда присутствуют члены Британской королевской семьи. Согласно списку приглашённых актёров, Роуэн Аткинсон не был в числе главных исполнителей того года, тем не менее, он появился на нём. free counters

Аткинсон ещё не создал к тому моменту свою нетленку, образ Мистера Бина, но когда ты уже являешься одним из самых известных комиков на сцене и на телевидении, ты свободен действовать смешно даже при встрече королевской особы! Остальное можно только домысливать...

1428819591-85adee8d574d1596fd5a563da54253e2
Collapse )
бабочка

Кишинёвский вокзал на старинных фотографиях (ч.2).

Оригинал взят у apdance1 в Кишинёвский вокзал на старинных фотографиях (ч.2).
Вид на вокзал с города.
Румынские открытки 1920-х годов.


Кишинёвский вокзал с города (1920-е).jpg

Collapse )
Основной

«ЩОРС» И «ЧАПАЕВ» ВОЕВАЛИ ВО ФРАНЦИИ

Оригинал взят у aloban75 в «ЩОРС» И «ЧАПАЕВ» ВОЕВАЛИ ВО ФРАНЦИИ
В годы Второй мировой войны на территории Франции действовали 55 советских партизанских отрядов численностью от 12 до 250 человек. Вот лишь некоторые из них: «Сталинград», «Чапаев», «Жуков», «Имени Сталина», «Свобода», «Котовский», «За Родину», «Ленинград», «Щорс», «Ягуар».



Бойцы интернационального батальона под командованием капитана Кузнецова (второй слева в кубанке)


Партизанский отряд «Сталинград» (командир Георгий Пономарёв) был одним из самых крупных советских партизанских соединений. Боевое крещение отряд получил в ночь с 13 на 14 декабря 1943 года, пустив под откос эшелон неподалёку от станции Баранкур. А затем прославился боевыми операциями в районах Нанси, Верден, Туль.

В начале февраля 1944 года бойцы отряда отправили под откос немецкий военный эшелон с орудиями и автомашинами. 23 февраля 1944-го на окраине деревни Аменон в кантоне Френ-ан-Воёвр (департамент Мёз) отряд внезапным ударом с разных сторон уничтожил немецкий пост противовоздушной обороны.

Слава об отряде «Сталинград» гремела по всему Верденскому лесу. Не давая передышки, партизаны наносили врагу удар за ударом. В бою за железнодорожную станцию Мэри отряд уничтожил эшелоны с боеприпасами и авиабензином. В бою около деревни Бук партизаны освободили большую группу сенегальцев — бывших французских солдат, которых гитлеровцы готовились вывести на каторжные работы в Германию.


Collapse )



Как сбитые "томми" в 1942 году долетели домой на итальянских крыльях.

Оригинал взят у m2kozhemyakin в Как сбитые "томми" в 1942 году долетели домой на итальянских крыльях.
Эти парни не боги,
Не ангелы даже на треть,
Всё, что они умеют -
Летать, стрелять и гореть...

"Просто про нас написано!" - мог бы сказать об этих строчках, посвященных британским военным пилотам Второй мировой, экипаж бомбардировщика Королевских ВВС (Royal Air Forces) Bristol Beaufort MI из 217-й эскадрильи (No. 217 Squadron), на рассвете 29 июля 1942 г. вылетевший на боевое задание с авиабазы Лука на Мальте.
"Особенно актуально про гореть," - обязательно добавил бы кто-нибудь из летчиков с мрачным британским скептицизмом.
Времена для них были скверные.
Мальта, ключ к Средиземноморью, "непотопляемый авианосец" Британской империи на морских путях снабжения Северной Африки, где сошлись в смертельной схватке Союзники и итало-германские войска "лиса пустыни" Эрвина Роммеля, переживала самые черные дни. Этот каменистый остров, отчаянно обороняемый британским гарнизоном и местным ополчением, вот уже два года непрерывно бомбила германская и итальянская авиация.
Волна за волной накатывались бмбовозы с тевтонскими черными крестами или фашистскими фасциями на крыльях, и стены древних соборов и палаццо Ла-Валетты рушились в прах. Счет жертвам среди мирных жителей давно шел на многие тысячи...

Стволы зениток раскалялись от бешеной стрельбы, серые от пыли и усталости "томми" едва успевали подносить боеприпасы. А ведь каждый снаряд, каждый галлон топлива, каждый ящик медикаментов приходилось доставлять на осажденный остров морскими конвоями, которые безжалостно топили в пути авиация и подлодки противника...
Один за другим погибали в воздушных боях и падали, словно пылающие кометы, в бирюзу средиземноморских волн защищавшие Мальту "Спитфайры" и "Харрикейны". А ведь каждая доставка замены сбитым истребителям превращалась в рискованную боевую операцию с тяжелыми потерями... И все же колыбель древней славы рыцарей-крестоносцев, которой за свою беспрецедентную оборону еще предстояло заслужить почетное прозвище "Средиземноморского Сталинграда", держалась с непоколебимым упорством. Collapse )
волчок

Редкое фото: «Калмыковец» – японский трофей?

Оригинал взят у naslednik_dv в Редкое фото: «Калмыковец» – японский трофей?


«Захваченный бронепоезд». Б/д. Фотография из коллекции автора

Collapse )

Я недавно задавал вопрос: какова судьба бронепоезда «Калмыковец»?
БЕПОведы промолчали. Может, на этот раз узкие спецы поделятся информацией?

###

Британский фашизм.

Оригинал взят у kartam47 в Британский фашизм.
Бездарная миграционнаяя политика западных лидеров может привести к возникновению и развитию партий фашистской идеологии. Даже не возникновению, такие партии правого толка представлены в западном социуме. Наверное укреплению позиций в обществе.



Oswald-Mosley-at-a-fascis-001




А примеры тому уже были в истории западной цивилизации, нет я не о Германии, о Великобритании. Возникнают какие-то ассоциации с тем временем и обществом.  Наплыв беженцев, попрание идеалов западной цивилизации, все это создает предпосылки для развития национал-патриотических движений.  Таких какие уже были в конце 30-х годов прошлого века.Collapse )

Всемирная выставка в Париже

Оригинал взят у proshakov в Всемирная выставка в Париже
TaiKM:01:030

В парижской выставке 1889 года приняло официальное участие 29 стран и еще 11 стран – неофициальное.Она была приурочена к столетию Великой французской революции 1789 года. Россия, как и большинство монархических государств, отказалась от официального участия в смотре, «приуроченном к 100-летию казни французского короля». Выставка собрала 56 тысяч участников. Около 62 тысяч экспонатов было тематически распределено на 9 групп и 83 класса.

Collapse )

Стриптизерши, Лос - Анджелес '1984 (Часть 1 из 2)

Оригинал взят у visual_archive в Strippers, Los Angeles '1984 (Part 1 of 2)

Изображения из коллекции более тысячи 35мм негативов, сделанных в 1984 году фотографом - любителем, известным только как "B. Mason". Они были найдены в гараже, в стопке увядших, заплесневелых конвертов из разных фотолабораторий в 2005 году.  Скрытые внутри этих конвертов негативы, были энциклопедическим сборником экзотических танцовщиц из нескольких стрип - баров Лос-Анджелеса: The Dragon Lady, The Cameo и The Last Call. Снимки были выложены в блоге Dragon Ladies, но в январе этого года нашелся живой наследник Мейсона и по его требованию фотографии были удалены из свободного доступа.

Collapse )
фуражка

НаркоМафия Первой мировой.

Оригинал взят у oper_1974 в НаркоМафия Первой мировой.
Из статьи Сергея Петрунина.

        Среди прочих тридцати трех несчастий, свалившихся в годы Первой мировой на человечество, была и первая глобальная вспышка потребления наркотиков миллионами людей. Возбуждающие вещества раздавались для "поддержания тонуса" и просто "для храбрости", а впоследствии...


Collapse )


3.jpg


Moskvitch для капиталистов

Оригинал взят у nickmix01 в Moskvitch для капиталистов
Советский Союз старался продавать свои автомобили за рубеж. Не только в страны соцлагеря, но и в капиталистические страны. И, порой, это неплохо выходило. Ниже представлены рекламные материалы как для стран за "железным занавесом", так и для "свободного мира".

На днях в записах был ВАЗ - LADA для капиталистов, а сегодня -"Москвич". Реклама ВАЗа ощутимо "западнее" и современнее.


[Moskvitch]












































Алые паруса

Советский автомобильный самострой (39 фото)

Оригинал взят у aloban75 в Советский автомобильный самострой (39 фото)
Всем известно, что в СССР было много творческих людей в области технической мысли и про "авто-самоделкиных"  тоже многие слышали. Но я пока не увидел эти фото не знал, что было даже целое общественное движения, которое устраивало свои слеты.

Первый слет конструкторов самодельных автомобилей с их творениями провели в Москве еще в 1963 году. Совсем недавно уникальные фотографии опубликовал Андрей Чудаков — блоггер из города Вязники Владимирской области. Он сам бывший активный участник этого масштабного мероприятия, помогавший его организаторам.

Смотрите  архивные фотографии Всесоюзного слета самодельных автомобилей в Брянске в 1987 году.







Collapse )